深夏的蝉鸣恍若隔世
锯子在日落的丛林里沙沙做响
雨季越锯越短，嘀嗒、嘀嗒地
悄悄擦过了故友的心房
夏季暖阳、绿意盎然的山峦与潺潺的流水预见炎炎暑日行将光驾，使民心中燃起对天然与性命的憧憬。夏至之际，咱们想带你领略古画中，有数墨客骚客为之留连忘返的夏季美景。
陈洪绶《四序花鸟页数（十开）——绿虫》，明朝，绢本设色，28.5×23cm
景
夏至的到来说明盛夏令节的正式开端，此时万物成长、山川氤氲、绿树缠绕，风景优雅。嘉赞夏令的古诗词不可胜数，而用画笔描摹的夏景也同样不乏其人，这些画面更是给了当前的人们更直觉的古代夏季回顾。
风雨到来过去，夏季偶尔是盛暑的，董邦达的《夏山欲雨图卷》便描摹了夏雨过去的景色。烟云围绕，风吹树林惹得树叶沙沙做响，湖上渔民正打算收船回家，林间农民也要荷锄而归了……这场风雨必定会为大天然带来新的冀望。
董邦达《夏山欲雨图卷》，清朝，纸本墨笔，×40cm
董邦达、以及在他出世的多年过去，南派山川画开山开山祖师董源、明朝董其昌并称“三董”。《夏山图》、《潇湘图》和《夏景山口待渡图》等都是他的代表做品，这三幅画做描摹的均是江南夏季之美景。在绘画技术上采取披麻皴与点苔法，将丘陵、草木与云气的特定景色显示得极尽描摹，丰富豁达之余又布满着放荡气味。假若有幸得以投入如许的山林中，你能否也会为之留连忘返呢？
董源《夏山欲雨图卷》（部分），五代，绢本设色，.4×.4cm
宋元期间，墨客憧憬遁世生存，他们以绘画描摹自身的幻想桃源生存。以遁世为素材的最具代表性的一副做品属元末蒙所做《夏山高隐图轴》，它代表了王蒙画风老练期间的典范风致。既效仿五代董源、巨然的山川画风致，又自出新意。画中以深刻和高远兼用的布局伎俩描摹了深山。前景为一群峰涌动的险要高山，一条细瀑畴前川直挂而下，融入山下轻雾当中，并顺着画面下半部低峰深壑向近处崎岖滚动。山溪在碎石间跌宕，似能听到中听的反响。两岸山石层叠，林木葱茏，房屋掩映。近处林隐蔽日，冷气袭人，隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道上喝茶、聊天、取水、行走，各自进行。
王蒙《夏山高隐图》，元朝，绢本设色，×63.5cm
巨然《山居图》，五代，绢本墨笔
古代字画家将天然中的山川转变至笔下的寰球，带咱们领略过古画中气魄澎湃的天然山川，也体会了一把穿梭到山林中，感触夏季清爽；当前的夏季好像缺乏了些古时意境。那末，古画中的夏季花果与当前会是雷同吗？
《出水芙蓉图》
花
不论春夏秋冬，俏丽的花草总会合时令而开启。在繁冗之际，夏花就成了炽热的盛夏为人们带来丝丝缕缕清爽的慰劳之物。说到夏花，首先就想起荷花；“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，夏季的荷花以其清丽的概况成为历代骚人推奖的目标，画家也不厌其烦地描摹着众人眼中廉洁的代表。
陈洪绶《荷花鸳鸯图》，明朝，绢本设色，×99cm
明朝画家陈洪绶爱莲、亦爱画荷花。《荷花鸳鸯图》为荷塘一角，画中芦苇丛生，在明澈见底的水面上，荷叶葱翠似伞，几朵红荷正绽吐芳菲，显示了四朵荷花含苞、初绽和盛开的姿势，碧叶缠绕着花朵，好像一张动态的荷花开启图。一双鸳鸯戏水于碧水，与上方舞动的胡蝶孕育一动一静；嶙峋的奇石与伸展的荷叶构成一刚一柔之态，看来画家的别出心裁。
陈洪绶《四序花鸟页数（十开）—荷花》，明朝，绢本设色，28.5×23cm
与荷花同样，蔷薇也有着崭新的概况和淡淡的芬芳，立夏之际开出柔嫩心爱的花朵，是初夏光驾的意味。马远描摹的白蔷薇花朵巨大、枝杈茂盛、光泽炫目，外型精确、设色艳丽，颇具气愤，也从侧面显示出初夏时兴奋的性命力。
马远《白蔷薇图》，宋朝，绢本设色，26.2×25.8cm
另外，槐树也是一种夏季罕见的植物，因其着花在夏令，故也能够将夏令称做槐夏。它树形远大、枝杈繁茂。槐荫下，一阵冷风吹，是夏季里最闲适的功夫，人们在浓烈的槐荫下一享清爽。鸟儿忍不住也纷纭飞上枝端，张槃的《午阴槐夏图》描摹的恰是此景。
张槃《午阴槐夏图》（部分），清朝，绢本设色，80×30cm
马麟《茉莉舒芳图》（部分），宋朝，绢本设色，22.8×22.8cm
夏季幽香布满，茉莉花与栀子花香也竞相布满，在这学子们离其余时令，它们淡淡的幽香总能勾起人们芳华的回顾。而在昔人眼中，茉莉也是纯挚代表，马麟所绘之物简约而精巧，式样格外传神。
钱选《来禽栀子图卷》（部分），元朝，纸本设色，78.3×29.3cm
鲁宗贵《夏卉骈芳图》，宋朝，绢本设色，25.2×23.7cm
果
人们青睐将果实与金秋丰登关联起来，但富饶冀望的夏令同时也产生了丰厚的硕果，如荔枝、枇杷、樱桃、西瓜等这一时令私有的瓜果，古画中的它们柔嫩心爱，让人不由垂涎三尺。
佚名《果篮图》，明朝，绢本设色，27.6×25.9cm
罗聘《荔枝图轴》（部分），清朝，纸本设色，.4×90.5cm
北宋文学家苏轼诗中：“罗浮山下四序春，卢橘杨梅序次新。日啖荔枝三百颗，不辞长做岭南人。”提到卢橘（枇杷）、杨梅、荔枝三种瓜果，它们都老练于盛夏令节，滋味喜悦。
要说相关荔枝的古画，那就不得不提到这张《荔枝伯赵图》。画中的伯鸟（*鹂）、荔枝、树枝等都显示出各式姿势，绘声绘色的鸟儿站立在枝干上，神态互异，左侧一只正全神注意地修啄羽毛，另一只好像遭到惊吓，其足下的荔枝一无所获。但它的精力寰球是不位三斗米二垂头，也富饶囊中之物同样。实则否则，*鹂饱腹而息以吃惊吓，使得画面给人的发觉有如“三千年硕果”，只得方今。画家用“*家繁华”式的丰厚色采显示荔枝的红硕鲜美，似如确实容貌，意境生趣。
佚名《荔枝伯赵图》，宋朝，绢本设色，25.5×24.8cm
*筌、吴炳和沈周等字画家都曾描摹过*灿灿的枇杷。沈周曾嘉赞枇杷“弹质圆充饤，蜜津凉沁唇。”其所绘的枇杷用翰墨勾画，看似寥寥数笔却将果实与枝杈显示出了猛烈的平面感。另外，沈周在《卧游图册》中绘制的枇杷因此桑梓风景为目标开创而成，他期盼以图文并茂的方法为身在异域的诤友缓和乡愁，因此在沈周眼中枇杷也是老家的代名词。
沈周《枇杷图》，明朝，纸本设色，.7×36.5cm
*筌《枇杷山鸟图页》（传），宋朝，绢本设色，23.4×19cm
“流光简单把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”看来樱桃也是昔人熟识的瓜果，其鲜红的概况与喜悦多汁的果实深受古古人们的青睐。郎世宁做为从西方到达华夏的清朝宫庭画家，为清朝康熙、雍正、乾隆三朝的宫庭画师，具有特殊的中西绘画技术，其所绘樱桃挂满枝端，花朵与果实配合盛开，笔致精巧、画面写实，显示出心爱小巧的红樱桃。
郎世宁《仙萼长春图册——樱桃图》，清朝，绢本设色，33.3×27.8cm
除此以外，夏季再有桑葚、葡萄、蜜桃、西瓜等各式瓜果，它们在古画中都多如牛毛。倘使盛夏中这些滋味鲜美的瓜果长在路边或是陡崖边，想必确定会吸引四周八方的鸟儿前来寻食，山林中的猿猴也会跑来嬉闹、采摘这份喜悦，定是一番调和天然之景。
佚名《猿猴摘果图》，宋朝，绢本设色，25×25cm
翱游在诗意的夏季，美不胜收，昔人对身旁一花一木的留心窥察水平让当前的咱们实在信服不已，他们对生存与天然详尽入微的描摹使人憧憬，但夏季最能让人留连忘返而又乐而忘返的诗意，在咱们每团体生存确当下。
图文来历：艺术华夏
转载自：浙江美术网
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